一向以表現(xiàn)紅男綠女、家庭倫理為長的上海傳統(tǒng)戲種滬劇，去年推出了一部令人刮目相看的新作《敦煌女兒》。 今年，在高票入選第十二屆中國藝術(shù)節(jié)參評劇目、沖刺“文華大獎”的同時，上海滬劇院守正創(chuàng)新，以工匠精神錘煉打磨作品，力圖讓《敦煌女兒》全面升級，再上一個新臺階。

茅善玉扮演年輕樊錦詩

抓住年輕觀眾是關(guān)鍵

第十二屆中國藝術(shù)節(jié)開幕前，上海滬劇院《敦煌女兒》在上海各高校進行巡演，首站就設(shè)在了上海師范大學(xué)。當天，直到戲開演，還有許多沒有領(lǐng)到票的學(xué)生在門口排隊守候。

由于學(xué)校場地的關(guān)系，《敦煌女兒》的舞臺背景無法進駐裝臺，舞臺顯得頗為簡陋，但是年輕觀眾的觀劇熱情依然高漲。

對于現(xiàn)場很多年輕觀眾來說，《敦煌女兒》是他們第一次接觸滬劇。敦煌這個題材本身就非常具有吸引力。有來自美院的藝術(shù)專業(yè)學(xué)生甚至想通過觀劇來尋找創(chuàng)作敦煌題材繪畫方面的靈感。而對更多的人來說，《敦煌女兒》中大量的小組唱、大合唱形式，一改對于滬劇乃至戲劇的最初印象?！耙魳泛寐牎薄ⅰ熬拖裨诳礈Z版的音樂劇”是初次走進滬劇劇場的觀眾對于《敦煌女兒》的普遍評價。       

 “音樂并不是完全傳統(tǒng)的滬劇，而是融入了新的時代的色彩，” 上海戲劇學(xué)院教授榮廣潤說： “同時它又有一定的西北的這種音樂的元素的加入?！?/p>

樊錦詩與茅善玉

《敦煌女兒》的主人公樊錦詩成長于繁華的上海，卻在異常艱苦的戈壁大漠敦煌一呆就是半個多世紀。同為“上海女兒”的主演茅善玉被樊錦詩的守望經(jīng)歷深深打動，六次深入敦煌， 八年打造《敦煌女兒》。 茅善玉與樊錦詩也成了“忘年交”，茅善玉更被稱為“貼著人物的靈魂在演戲”。

 “敦煌藝術(shù)本來就是很璀璨的，那么我們?nèi)绻麃硌荩覀冋麄€的面貌會不會有一些改變；我們題材上會不會有更多的拓展；我們的人物塑造上會不會更加有有經(jīng)驗了?！?滬劇表演藝術(shù)家、《敦煌女兒》中樊錦詩的扮演者茅善玉表示：“有了時代性，現(xiàn)代性，年輕觀眾就會認為我可以接受的?！?/p>

茅善玉扮演老年樊錦詩

在時空交錯的場景中，一個轉(zhuǎn)身，茅善玉便從25歲變?yōu)?0歲， 30秒的時間間隔只能通過形體、唱腔和神態(tài)來詮釋?！斑@種靈動的自由的時空的轉(zhuǎn)換的敘事方式，也使得滬劇吸引了一大批的年輕的觀眾?！?中國文藝評論家協(xié)會副主席毛時安說。

劇中樊錦詩的主要唱段都是茅善玉本人設(shè)計的，根據(jù)人物不同的年齡和情境，唱腔中既有滬劇的細膩溫婉，又融入了京劇、越劇的唱腔特色。

在講述敦煌歷史的時候，茅善玉運用了大段滬劇特有的賦子板，表現(xiàn)出了敦煌女兒柔弱外表下的剛毅和知識分子縝密的理性思考，贏得滿堂彩。

“中國戲曲對于演繹知識精英實際上是有它自身的缺陷，這不僅僅是某一個劇種的問題，而是整個中國戲曲在自己的文化背景里面塑造人物所形成的一種局限。” 中國戲曲學(xué)會候任會長王馗：“滬劇《敦煌女兒》應(yīng)該是說在這方面突破這種固有的戲曲的局限進行創(chuàng)作的，邁出了重要的一步?！?/p>

舞臺呈現(xiàn)數(shù)碼敦煌

打磨精品力作靠匠心

  “壁畫、飛天、 臥佛一個系列。”

“那不行，就一個沙丘、一個壁畫、 一個臥佛?！?br/>
《敦煌女兒》的導(dǎo)演張曼君和舞美設(shè)計劉杏林正在討論舞臺布景。清明節(jié)假期，他們特意從北京趕到上海，和《敦煌女兒》劇組團隊駐扎上海城市劇院，每天工作10個多小時，為提升版進行最后的合成走臺準備。

“我也在想前因后果應(yīng)該怎么更有邏輯，音樂上去更是這樣，它會更難，但是我們?yōu)榱藗€精品會更好，我們不怕難，就整。”導(dǎo)演張曼君說。

這一版《敦煌女兒》以多媒體展現(xiàn)數(shù)字敦煌， 給人以出其不意的驚喜，既讓我們看到了敦煌獨特的文化風(fēng)韻，也增強了戲的現(xiàn)代感。

“我們是很省儉的很凝練的，在這樣一個瞬間里邊使用投影，反映敦煌數(shù)碼化以后，或者數(shù)字化以后它帶來的變化，” 舞美設(shè)計劉杏林說：“在別的時候完全對于敦煌的壁畫也好，敦煌的視覺形象也好，敦煌的洞窟也好，完全是虛擬的。”

茅善玉扮演的中年樊錦詩講述敦煌故事

《敦煌女兒》演出整一年多，但它似乎永遠都在攀登的路上 前行。即便已經(jīng)爛熟于心的唱詞和動作，卻在每一次排練中被反復(fù)糾正和修改。四五種版本的劇本，茅善玉一遍遍親手抄寫，演唱唱詞多達260句。

全程兩個多小時的演出，茅善玉除了搶裝的時間，幾乎都在臺上。而搶裝時間最短不到一分鐘。中國文藝評論家協(xié)會副主席傅謹說：“她從年輕演到年老，在演這個人物的不同階段，出色的完成了這個難度很大的表演。”

《敦煌女兒》塑造的的不僅僅是上海女兒樊錦詩，它接通了海派文化和敦煌精神的血脈基因；它不僅僅是表現(xiàn)幾代敦煌守護者和他們的人格精神，更在于傳達當代中國人呵護、傳承傳統(tǒng)文化血脈的卓越和堅毅。滬劇的持續(xù)繁榮發(fā)展，依靠的是一部又一部經(jīng)典保留劇目?！抖鼗团畠骸吩俅谓o海派藝術(shù)和傳統(tǒng)文化的工匠精神，作了一個精彩的注解。

（看看新聞Knews記者：王健慧 朱曉榮 編輯：范燕菲）