如果舞者不再年輕，他們還將如何起舞？

《交際場》是二十世紀(jì)最偉大的編舞家之一皮娜?鮑什一部具有里程碑意義的名作，作品自首演以來，衍生出了1978年初版、老年版、青春版，以及此次來到上海的《交際場：回響1978》多個(gè)版本。不論年齡長幼、不論專業(yè)與否，任何人都可以參與其中，將自己獨(dú)特的人生經(jīng)驗(yàn)帶到觀眾面前，這就是皮娜·鮑什賦予它的先鋒實(shí)驗(yàn)意義。

《交際場》的舞臺(tái)就是一個(gè)空曠的大廳，一群男演員和一群女演員身著光鮮服飾先后登場，模擬出現(xiàn)實(shí)社會(huì)里一個(gè)個(gè)人與人相遇的場域，在充滿荒誕與沖突的肢體語言中探討人性、欲望與時(shí)光。

此次的《交際場：回響1978》讓九位1978年初版舞者時(shí)隔四十七年重返舞臺(tái)，回歸最初的角色，那些衰老的身體、“缺席”的舞伴、以及仍在場的青春時(shí)光，都在同一方舞臺(tái)上深情共舞。

作品將原版的三個(gè)小時(shí)縮短了五十分鐘，不追求過多的肢體動(dòng)作，更在意于停頓中靜靜流淌的時(shí)光。在皮娜·鮑什的藝術(shù)世界里，舞蹈從不只是炫技，而是對人類脆弱痛苦的誠實(shí)表達(dá)以及對人類生存狀態(tài)的深入探討。這場亞洲首演一經(jīng)開票即迅速售罄，也許正說明在這個(gè)時(shí)代人們依然需要這樣直擊人心的作品。

與青春共舞，與時(shí)間對話，走出“交際場”，你會(huì)發(fā)現(xiàn)比舞蹈本身更動(dòng)人的，也許是那些不露聲色的痕跡、回望與交疊，以及終將到來的離散與重聚。