2023年末，上海再度掀起文博藝術(shù)展覽熱潮，跨國藝術(shù)特展呈現(xiàn)井噴之勢。僅在12月，上海就有多個重磅藝術(shù)展接連開幕。從達·芬奇到卡拉瓦喬，從馬蒂斯到羅丹，世界藝術(shù)史上的名家巨作組團來到上海，與三星堆文明和中國古代繪畫名作展開了一場跨時空對話。

12月10日，與公眾暫別兩個月的上海博物館人民廣場館舍重新開放，“對話達·芬奇——文藝復(fù)興與東方美學(xué)藝術(shù)特展”開放首日，預(yù)約參觀觀眾近8000人。重新開放的行李寄存處，再現(xiàn)了上半年英國國家美術(shù)館珍藏展的熱鬧。

有觀眾買了早鳥票，早早預(yù)約了開展首日的第一個場次?！八侵形鞣剿囆g(shù)的一場對話，達·芬奇作品的對面就是我們中國明代的《仕女圖》，這個太有創(chuàng)意了，體現(xiàn)了我們‘文化上?！倪@種理念?！?/p>

一位來自德國的哲學(xué)教授來復(fù)旦大學(xué)參加國際學(xué)術(shù)會議，借此機會來參觀展覽?！拔覍χ形魉囆g(shù)對比很感興趣，展覽提供了一個很好的機會，呈現(xiàn)了非常豐富的內(nèi)容。我認為達·芬奇作品和中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)呈現(xiàn)出非常鮮明的對比。博物館做了很有趣的策展?！?/p>

這是上博“對話世界”文物藝術(shù)系列展覽的第三個大展。不同以往的是，展覽首次采用了“對話”形式，精選了達·芬奇油畫真跡《頭發(fā)飄逸的女子》等18件文藝復(fù)興藝術(shù)珍品，與唐寅代表作《秋風紈扇圖》等18件中國古代繪畫名作同場展出。

上海博物館書畫研究部主任凌利中介紹，《頭發(fā)飄逸的女子》使用的線條有頓挫，有起伏，就如同中國毛筆的著墨，它的虛實留白，與明代文人畫寫意的東方神韻，恰恰非常吻合。兩者有很多有趣的相似點，又有很多的不同之處。“達·芬奇油畫《頭發(fā)飄逸的女子》畫的是‘他者’，而唐寅的《秋風紈扇圖》，暗喻了他自己的身世命運，畫的既是‘他者’又是他自己?！?/p>

“純粹地引進一個西方藝術(shù)展覽，這樣的模式我們已經(jīng)做了40年了。”上海博物館展覽部副主任褚馨表示，達·芬奇作品比較珍貴，來的數(shù)量也少，他的油畫作品全世界不到20幅。“如果只讓這18件作品在展廳里講故事，可能不夠完整。所以我們也借這樣一個機會，嘗試加入同時代中國藝術(shù)家創(chuàng)作的作品，在這樣一個空間里完成一種想象的對話。”

《頭發(fā)飄逸的女子》是意大利唯一被許可出境的達·芬奇油畫真跡。意大利帕爾馬國家美術(shù)館特別將畫作、畫框分開包裝運輸，并且將保護展示罩一同打包運抵上海。意方工作人員仔細確認畫作的每一個細節(jié)后，上博館長親自簽下點交確認書。

意大利駐滬總領(lǐng)事館官員、意方策展人達仁利表示，由于運輸和保存問題，大量作品難以外借。這幅來自帕爾馬國家美術(shù)館的作品同樣經(jīng)歷了漫長的談判過程才得以借出?！霸跈?quán)衡的時候，博物館的重要性是不言而喻的。我認為，就歷史收藏的延續(xù)性而言，上海博物館是中國最重要的博物館之一。所以館長最終決定為這次展覽提供支持?！?/p>

18件文藝復(fù)興藝術(shù)珍品來自意大利多家美術(shù)館的珍藏，18件中國古代繪畫傳世名作則來自上海博物館的自有館藏。得益于上博豐富的古代書畫館藏和扎實的研究能力，才能想象、勾勒并完成達·芬奇與同時代的中國傳統(tǒng)藝術(shù)杰作之間的對話。

“這是我們上海博物館有史以來第一次真正意義上的東西方藝術(shù)的一種對比展覽?！鄙虾２┪镳^館長褚曉波表示，這次展覽充分考驗上海博物館的館藏資源，同時也考驗上海博物館的研究能力?！拔覀兿Ｍㄟ^這樣的策展，來突顯我們上海博物館在國際文化和藝術(shù)上的話語權(quán)?！?/p>

中外文明對話的新演繹，成為了很多博物館策劃特展的新視角。

12月13日，上海大學(xué)博物館推出“青銅之光，三星堆與羅丹的超時空對話”特展，每日參觀人數(shù)達到了兩千人左右，這也是上海大學(xué)博物館開辦三年以來，參觀人數(shù)最多的特展。

恰逢第五屆世界考古論壇在上海大學(xué)舉辦，三星堆遺址獲評世界重大田野考古發(fā)現(xiàn)，參會的數(shù)百位考古學(xué)者也參觀了此次展覽。其中，許多海外學(xué)者也是第一次親眼看到三星堆出土的文物。

“我們聽到最多的一個詞就是‘太棒了’，贊嘆不已。專家們展開了非常熱烈的討論?！鄙虾４髮W(xué)黨委副書記段勇表示，“在國際考古界來說，我們這個展覽對于傳播三星堆的考古發(fā)現(xiàn)，乃至傳播中國古代文化，都發(fā)揮了積極作用?！?/p>

展覽依托上海大學(xué)參與的三星堆考古發(fā)掘，呈現(xiàn)了三星堆考古的最新成果，展品中2021年之后最新出土的文物就有23件，包括青銅虎、青銅鳥、青銅持鳥立人像、金面具等古蜀文明的典型性、代表性器物。同場展出的羅丹藝術(shù)品也不乏《吻》《地獄之門初稿》《巴爾扎克頭像》等在羅丹雕塑生涯中極具影響力與代表性的創(chuàng)作。

三星堆青銅器與羅丹雕塑都以青銅作為承載表達的主要材質(zhì)、以人與神作為重要的創(chuàng)作表達對象，將跨越3000年時空的藝術(shù)與文化進行對話。

上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長、中華藝術(shù)宮副館長馬琳介紹，“我們把羅丹的《創(chuàng)世紀》和三星堆的文物青銅虎放在一起，那么通過這樣作品的對話，就可以表達他們對于自然，對于宇宙的思考和探索，研究青銅對于人的形象的表達。我們把羅丹的《地獄之門》還有他同時期創(chuàng)作的但丁的作品和三星堆文物進行并置，這樣就可以共同探討他們在作品中是如何表現(xiàn)對神話故事的理解。”

羅丹藝術(shù)中心（羅丹博物館中國館）聯(lián)席董事長吳靜表示，“既然羅丹在全球是如此知名，三星堆也是我們中國非常偉大的文明，如果能夠在一起，深度地去做一些研究，讓中西方的不同文化做一個碰撞，會更加容易讓全世界感受到中國文化的獨特?！?/p>

文明對話展覽為跨時空、跨文化、跨國界、跨館際的交流合作打開全新視角。中外文明比較的視野，為樹立文化自信以及中華文化“走出去”提供新的展臺。而這樣的變化和上海近年來大量引進西方藝術(shù)展形成的積淀有著密切聯(lián)系。

浦東美術(shù)館年末大展“卡拉瓦喬與巴洛克奇跡”，聯(lián)合5個機構(gòu)集齊6幅卡拉瓦喬真跡，與其他40余位巴洛克畫派藝術(shù)家的50余幅繪畫原作呈現(xiàn)了巴洛克藝術(shù)的全景。

《捧果籃的男孩》無疑是此次展覽的明星展品。借著意大利博爾蓋塞美術(shù)館館內(nèi)修繕的契機，這件鎮(zhèn)館之寶才得以借出。浦東美術(shù)館董事長李旻坤介紹，在一個展廳里，同時展出6幅來自不同館藏的卡拉瓦喬作品真跡，即便是在意大利當?shù)?，也是很難完成的。

“我們慢慢開始形成了和對方共同來策展的一種模式，要求他們辦展必須是高質(zhì)量的展，那么‘鎮(zhèn)館之寶’也是高質(zhì)量的保證之一。輸出他們最高質(zhì)量的作品，這本身也是對他們的一種文化宣傳?！?/p>

李旻坤介紹，今年浦東美術(shù)館舉辦的大展“六百年之巨匠”中，展出的西班牙提森博物館的《女騎士》，也是它的鎮(zhèn)館之寶，在巴黎展出時也曾經(jīng)引起了轟動?！坝性絹碓蕉嗟膰飧哔|(zhì)量的藝術(shù)機構(gòu)和藝術(shù)家，他們非常愿意到中國來辦展覽，我覺得這本身就是對中國的認可。我們需要文明互鑒，在這個過程當中，我們也越來越找到了自己的文化自信?！?/p>

上海尤倫斯當代藝術(shù)中心正在展出“馬蒂斯的馬蒂斯”。這是馬蒂斯藝術(shù)生涯在中國的首次完整呈現(xiàn)，展覽精選了法國北方省省立馬蒂斯美術(shù)館280余件藏品。

值得一提的是，展覽的最后章節(jié)還探討了馬蒂斯與野獸派對中國現(xiàn)代繪畫運動的聯(lián)系與影響。UCCA尤倫斯當代藝術(shù)中心館長田霏宇（Philip Tinari）表示，馬蒂斯在上海的語境并不是這幾年才形成的，而是有著100多年的歷史?！敖柚@次展覽，重新去激活這個歷史，我覺得是非常有意義的?！?/p>

法國北方省省立馬蒂斯美術(shù)館館長帕特里斯·德帕爾普則在采訪中表示，希望中國觀眾能夠欣賞馬蒂斯對本國文化的這種熱情，理解這種方式的現(xiàn)代性，也希望中國的年輕藝術(shù)家能夠發(fā)現(xiàn)馬蒂斯的作品，并從中受到啟發(fā)。

現(xiàn)象級大展此起彼伏，火爆出圈，觀眾熱情也在不斷高漲。2023年，上海博物館“從波提切利到梵高:英國國家美術(shù)館珍藏展”在98天的展期里，吸引42萬人次觀展，創(chuàng)下了中國博物館收費展覽的新紀錄。浦東美術(shù)館的大展“六百年之巨匠：來自提森-博內(nèi)米薩國立博物館的杰作”吸引40余萬人次觀展，單日最高超6千人，刷新了開館以來的客流紀錄。

從聆聽到對話，從單純引進海外館藏，到體現(xiàn)文明交流的中國視野，讓世界同行認可中國文博機構(gòu)的研究能力和策展水平，讓觀眾在文明交流互鑒的成果中獲得更多思考，創(chuàng)新演繹的“文明對話展”，讓上海的文博藝術(shù)大展煥新升級跨入2.0進階版。

上海博物館館長褚曉波表示，未來上博一個很重要的方向就是會策劃更多古今中外的對話展。“這次‘對話達·芬奇’我們邁出了第一步，有可能這次我們深度還不夠，未來我們會以此為基礎(chǔ)，從各個主題角度進行策展，開展更多更好的東西方文明交流展，這也是目前國際博物館策展理念的一個趨勢?！?/p>

著名意大利設(shè)計師、同濟大學(xué)名譽教授安多·西比克擔任了浦東美術(shù)館的展陳設(shè)計師，他也曾經(jīng)主導(dǎo)并開創(chuàng)了國際展覽設(shè)計領(lǐng)域的諸多潮流風向。如今，在上海生活多年的他對于這座城市日益繁榮的文化藝術(shù)氛圍印象深刻?！吧虾Ｅc世界其他城市的不同在于，你會深刻感到這座城市正在不斷發(fā)展。這里的人們充滿熱情，渴望學(xué)習，渴望交流，希望了解一切新事物。這座充滿活力的城市展示出一種求知欲。這對于一個城市文化氛圍的營造非常重要?！?/p>

最強陣容，中西對話，在上海看到了世界，也讓世界看到了中國。這些不斷刷新記錄的展覽，成為都市文化新消費的“核爆點”，也讓上海在文明交流互鑒的實踐中擔起新的使命。

（記者：王琳琳 王琦 攝像：呂心泉 朱曉榮 徐瑋 實習生：潘思宇 陳寧欣 編審：邢維）