今天（10月26日）第十二屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)閉幕。本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)持續(xù)11天，共邀請來自10個國家的25部特邀劇目（上演71場）、117個古鎮(zhèn)嘉年華表演、18部青年競演作品；超1357位演職人員參與演出互動；藝術(shù)形式涵蓋巡游、非遺、裝置藝術(shù)、舞蹈、戲劇、戲曲等等，分劇場演出、小鎮(zhèn)對話、戲夢糧倉、起跑戲劇等單元，并在運(yùn)河沿岸開設(shè)戲劇集市，增設(shè)潮流小展、夜游神等青年空間。

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)自2013年創(chuàng)辦以來，已迅速成長為中國最具影響力的文化事件之一。它不僅重塑了一座千年古鎮(zhèn)的文化與經(jīng)濟(jì)生態(tài)，更在藝術(shù)創(chuàng)作、青年孵化與區(qū)域發(fā)展等多個維度留下了深刻的印記。

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)貢獻(xiàn)數(shù)據(jù)

今年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)以“扶搖”為主題，寓意戲劇藝術(shù)乘風(fēng)而上、生生不息。十一天時間，古鎮(zhèn)的街巷、水道、戲院再次成為無界的舞臺。作為浙江唯一一個持續(xù)創(chuàng)辦超過10年的綜合性戲劇節(jié)，它已經(jīng)不僅是一個文化節(jié)慶，更成為戲劇界嘗試結(jié)合傳統(tǒng)觀光經(jīng)濟(jì)向文化體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的縮影。

水鄉(xiāng)舞臺：烏鎮(zhèn)模式的革新與突破

從第一屆到第十二屆，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的整體規(guī)模、內(nèi)容形態(tài)、參與體量都實(shí)現(xiàn)了量變增長；內(nèi)容形式上，也逐步發(fā)展為更具藝術(shù)包容性和國際視野的戲劇平臺。十二屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)共邀請來自世界各地的戲劇大師、新銳導(dǎo)演，帶來287部特邀劇目（其中134部為國外劇目），累計演出895場；青年競演單元吸引11000多人注冊報名，入圍197部劇目；269場小鎮(zhèn)對話、超12000場古鎮(zhèn)嘉年華表演拉近了戲劇藝術(shù)與觀眾、游客的距離；有超過31萬觀眾走進(jìn)劇場，200多萬觀眾在景區(qū)內(nèi)以不同形式共同見證了烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)十二年來的成長。

每年的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)總是“星光熠熠”，除發(fā)起人朋友圈號召力外，本屆戲劇節(jié)，又有加拿大殿堂級戲劇大師羅伯特·勒帕吉、日本國寶級戲劇大師鈴木忠志、挪威戲劇大師卡里·霍爾坦、法國當(dāng)代戲劇代表人物亞瑟·諾澤希爾、諾貝爾文學(xué)獎得主約恩·福瑟等世界頂尖導(dǎo)演與編劇的作品齊聚一堂。今年開幕大戲《人類之城馬拉松劇》五聯(lián)劇由漢堡德意志劇院呈現(xiàn)，總時長達(dá)9個小時，7天之內(nèi)連續(xù)上演兩輪，約150名中德兩國劇組成員合力呈現(xiàn)，有超過1萬名中外觀眾走進(jìn)烏鎮(zhèn)大劇院觀演，在戲劇票友圈引發(fā)轟動效應(yīng)。

孵化功能：戲劇節(jié)為青年文藝作品搭臺

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的核心價值之一，在于它不僅是展示平臺，更是青年創(chuàng)作引擎。十二年來，陳明昊、吳彼、丁一滕等一大批優(yōu)秀的中國青年戲劇創(chuàng)作者從這里走出。

青年導(dǎo)演丁一滕對此感受深刻。從2013年參與嘉年華起，他有《女仆》（2014年特邀午夜劇場）、《山陽祭》（2016年青年競演）、《竇娥》（2017年特邀劇目）、《茶館》（2018年特邀劇目）、《傷口消失在茫茫黑夜中》（2019年特邀劇目）、《倒影》（2021年戲劇新生活特別單元）等作品先后亮相烏鎮(zhèn)。丁一滕經(jīng)歷了青年競演、特邀劇目、青賽評委到今年的起跑戲劇單元，與烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)共同成長。

2014年，他在烏鎮(zhèn)遇到了戲劇導(dǎo)師、歐洲戲劇大師尤金尼奧·巴爾巴，并在此基礎(chǔ)上建立跨文化的“新程式”戲劇觀。

“起跑戲劇”是本屆戲劇節(jié)的全新單元，開創(chuàng)了劇場版劇本圍讀新模式。丁一滕導(dǎo)演的《麥克白》、楊婷導(dǎo)演的《農(nóng)莊館客人》以及饒曉志導(dǎo)演的《被討厭的勇氣》在此單元與觀眾見面。平臺和藝術(shù)家都希望以此為華語戲劇培育土壤?！盀蹑?zhèn)戲劇節(jié)是眼下國內(nèi)最大的戲劇展演和宣傳平臺，但我們覺得其功能可以不限于展示成熟劇目，還可以延伸到劇目最初的孵化階段。”丁一滕如是說。

“青年競演”單元始終是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)最富活力的部分。往屆青年獲獎?wù)邊潜?、毛爾南、丁一滕、楊哲芬等，已活躍于國內(nèi)外戲劇舞臺。部分青賽作品從30分鐘的競賽片段發(fā)展為全長劇目并全國巡演。每年最佳戲劇獎獎金高達(dá)20萬元，為青年創(chuàng)作者提供實(shí)質(zhì)性支持。今年發(fā)起的“蜻蜓計劃”也將助力“青年競演”好作品推向市場。

地域特色：城市與水鄉(xiāng)的差異化路徑

與城市戲劇節(jié)不同，江南水鄉(xiāng)戲劇節(jié)具備特有的地理和文化個性。城市戲劇節(jié)通常依托完善的劇場設(shè)施和龐大的市民基礎(chǔ)，更注重專業(yè)性與綜合性，強(qiáng)調(diào)戲劇與城市文化的深度融合。相比之下，水鄉(xiāng)戲劇節(jié)則更注重環(huán)境與藝術(shù)的交融，是中外戲劇文化交流的獨(dú)特空間。烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)正是將1300年歷史的水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)作為舞臺，集中上演世界級精品劇目以及年輕戲劇人的原創(chuàng)作品，讓中外藝術(shù)與地域特色產(chǎn)生創(chuàng)作動能和文旅效應(yīng)。

在空間使用上，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)已從初期集中于少數(shù)劇場，擴(kuò)展至覆蓋西柵景區(qū)內(nèi)多個室內(nèi)及戶外場地，包括新增的戲劇集市區(qū)域、運(yùn)河沿岸公共空間、蚌灣劇場及多個小鎮(zhèn)對話場地等。整個烏鎮(zhèn)正在逐步發(fā)展為一個沒有邊界的大舞臺，實(shí)現(xiàn)戲劇與古鎮(zhèn)空間的現(xiàn)代融合。

下一個十二年：烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的難題和挑戰(zhàn)

盡管十二年成果顯著，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)仍面臨諸多挑戰(zhàn)。如何突破水鄉(xiāng)載客容量有限的難題？如何避免受眾破圈難而成為戲劇專業(yè)圈子內(nèi)部的文化大觀園？如何帶動本土戲劇共同繁榮，讓更多普通百姓參與戲劇生活？對此，平臺也嘗試創(chuàng)新與突破。例如以公益直播活動募集善款，用于鄉(xiāng)村學(xué)校改建美育教室的公益項(xiàng)目，以回饋社會，并提升品牌形象。

江南社戲歷史上就是融于鄉(xiāng)土、全民參與的幸福生活圖景。水鄉(xiāng)曾經(jīng)就是戲劇生活的沃土、原鄉(xiāng)，社戲生活打破觀演界限的形態(tài)，也能為現(xiàn)代戲劇辦節(jié)提供啟發(fā)。

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人陳向宏曾擔(dān)憂戲劇節(jié)“變俗氣”，并強(qiáng)調(diào)其初衷是一個“純粹的戲劇節(jié)”。如何在引入商業(yè)合作的同時，不損害藝術(shù)氛圍，是需要持續(xù)探索的課題。此外，戲劇節(jié)期間，狹窄的水鄉(xiāng)街巷人頭攢動，周末更在小橋、巷口出現(xiàn)擁堵情況，巨大的客流量帶來了體驗(yàn)感的挑戰(zhàn)。有游客反映“西柵擠死了，吃飯排隊(duì)！一到戲劇節(jié)，住宿就很難訂”，部分嘉年華演出也因擁擠而影響觀眾的觀看和互動效果。如何優(yōu)化空間管理與活動安排，是維持烏鎮(zhèn)“戲劇烏托邦”魅力的關(guān)鍵。

正如烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人陳向宏所言，“烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)是所有熱愛生活的人們的美好之夢，它讓藝術(shù)重新回到了生活發(fā)生的現(xiàn)場。烏鎮(zhèn)成為一個大家可觸摸的、活著的夢?！睘蹑?zhèn)戲劇節(jié)的價值，早已超越了戲劇本身。它成功地將文化基因植入古鎮(zhèn)的肌理，證明了文化不僅能提升生活品質(zhì)，更能成為驅(qū)動區(qū)域發(fā)展的核心力量。

在烏鎮(zhèn)大劇院舉辦的閉幕式中，青年競演小鎮(zhèn)獎評選結(jié)果揭曉！《游園失夢》獲得最佳戲劇獎，《一塊錢》獲得特別關(guān)注獎，劉元濤與張金洋憑借《先生，黑色不是陽光明媚》獲得最佳個人表現(xiàn)獎。至今，蚌灣劇場已經(jīng)走出了800多名青年戲劇人，這里是許多年輕人實(shí)現(xiàn)舞臺夢想，第一次被觀眾“看見”的地方。這些青年也將給戲劇舞臺帶去更多的可能和希望。

真正有生命力的文化事件，從來不是孤立的節(jié)慶，而是能讓藝術(shù)融入日常、讓傳統(tǒng)照進(jìn)當(dāng)下、讓每個人都能在其中找到精神共鳴的幸福感。十二年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，早已不是一場短暫的藝術(shù)狂歡，而是一次文化基因的緩緩植入與生長。它以水鄉(xiāng)為紙、戲劇為墨，既書寫了國際藝術(shù)對話的璀璨篇章，也給青年戲劇人注入蓬勃動力。當(dāng)“扶搖”主題落幕，“澹遠(yuǎn)”成為新的期待，烏鎮(zhèn)水道與街巷已經(jīng)留下戲劇的足跡。

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的十二年，是中國戲劇生態(tài)不斷豐富的12年。從上海到烏鎮(zhèn)，從北京到桂林，從大涼山到會昌，多元化的戲劇節(jié)正以前所未有的密度在中華大地上生長。讓戲劇上得了劇場入得到民間，從專業(yè)群體拓展到更廣大的受眾，根植博大精深的中華文明，重塑全民參與的“社戲”盛景。十二年循環(huán)往復(fù)，長長久久。下一個十二年，不僅會有一個烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)再出發(fā)，更將有一批中國戲劇項(xiàng)目從“展示平臺”向“生態(tài)引擎”進(jìn)階升級。期待它們繼續(xù)從原鄉(xiāng)出發(fā)，讓更多的故事生發(fā)，讓戲劇真正成為連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代、本土與世界、專業(yè)與大眾的橋梁，在文化傳承與創(chuàng)新的路上，在給予觀眾美好生活的路上，繼續(xù)“扶搖”而上，生生不息。