“你幾乎從來(lái)都不在家，你寧愿到外面海上去。真的，你從來(lái)都不在家，從不?！蹦赀~的女人在一側(cè)注視著年輕的自己和丈夫的對(duì)話。年輕女人這番簡(jiǎn)單、停頓而又反復(fù)的話，似乎也經(jīng)常在生活中出現(xiàn)，而“?！痹谶@里成為了一種意象——它可以是男人所向往的，也是女人所困惑的。

這是“易卜生獎(jiǎng)”獲得者、挪威國(guó)寶級(jí)大師約恩?福瑟話劇代表作《一個(gè)夏日》中文版中的一幕。該劇即日起至9月8日在上海話劇藝術(shù)中心首演。該劇作為上海話劇藝術(shù)中心·后浪新潮演出季劇目由鄒魯路擔(dān)當(dāng)文學(xué)顧問(wèn)及劇本翻譯，特邀導(dǎo)演王魏執(zhí)導(dǎo)、舞美設(shè)計(jì)李?yuàn)W、燈光設(shè)計(jì)及作曲何逸倫加盟，上海話劇藝術(shù)中心演員田水、溫陽(yáng)、趙思涵、齊柏雪、顧鑫聯(lián)合主演。

《一個(gè)夏日》的劇本于1999年問(wèn)世，2000年獲得北歐劇協(xié)最佳戲劇獎(jiǎng)，是挪威作家約恩·福瑟的代表作。故事從一位年老女人（田水 飾）的回憶開始，她日復(fù)一日地眺望著大海，與記憶搏斗。時(shí)間被分成了“過(guò)去”與“現(xiàn)在”。重復(fù)、停頓、空白和沉默，福瑟賦予我們?nèi)粘Ｊ煜さ恼Z(yǔ)句全新的含義。瑞典戲劇評(píng)論家萊弗·策恩曾評(píng)論道，“福瑟是在為一個(gè)尚未到來(lái)的時(shí)代寫作。唯有在演繹者和觀眾共同的夢(mèng)境中，這個(gè)戲劇的時(shí)代才能到來(lái)。”

極簡(jiǎn)的落地玻璃窗后，一張圓桌、一把椅子、一張沙發(fā)和一盞落地?zé)?，灰白基調(diào)的房間，伴隨著陣陣海浪聲。無(wú)論是舞美設(shè)計(jì)，還是演員的臺(tái)詞，  都充滿了福瑟作品鮮明獨(dú)特的風(fēng)格——像詩(shī)歌、像音樂(lè)，又像是一幅有大量留白的繪畫。導(dǎo)演王魏對(duì)于該劇有著自己的理解：“《一個(gè)夏日》講的是人的心，是對(duì)于人際關(guān)系的一種疏離。沒(méi)有一個(gè)人能完全體會(huì)到另一個(gè)人的內(nèi)心，人心似海，劇中妻子沒(méi)辦法揣測(cè)阿瑟（《一個(gè)夏日》里唯一擁有名字的男主角）的內(nèi)心，無(wú)法體會(huì)到他真正內(nèi)心。這個(gè)戲探討的是人在這個(gè)世界上的生存狀況，人如何自處，如何與周圍環(huán)境相處。 關(guān)于這個(gè)戲的整體呈現(xiàn)上，我希望不要做過(guò)度的表達(dá)，不要刻意地表現(xiàn)詩(shī)意。雖然我們認(rèn)為福瑟的作品很文藝，但文藝不是虛假做作和戲不好看的擋箭牌。我想首先讓觀眾看懂，讓觀眾走進(jìn)，讓觀眾感受，感受到真實(shí)的交流和細(xì)膩的情感，而不是茫然地看完然后努力地去思考去捕捉所謂的意義 ?！?br/>

該劇的文學(xué)顧問(wèn)及劇本翻譯鄒魯路是福瑟中文劇本集的譯者，因?yàn)樗姆g，讓中國(guó)觀眾走進(jìn)了福瑟?！熬拖袷翘焱怙w來(lái)一塊大石頭，‘嘭’的一聲砸在我的心上?！边@是鄒魯路第一次看完《一個(gè)夏日》劇本后的感受?！啊兑粋€(gè)夏日》的劇名來(lái)自莎士比亞第18號(hào)十四行詩(shī)。劇中那些語(yǔ)言和場(chǎng)景熟悉的令人發(fā)指，讓人內(nèi)心不愿意承認(rèn)，是抗拒的。我們很容易不承認(rèn)這種‘熟悉’，生活中有不愿意面對(duì)的真相，無(wú)論你身處人煙稀少的地方，還是身處在喧囂生活中，都會(huì)遇到這樣的問(wèn)題?！?br/>
（看看新聞Knews記者：王健慧 實(shí)習(xí)編輯：浦帆）