作家金宇澄筆下的《繁花》為讀者織就了一場(chǎng)不愿醒來(lái)的上海舊夢(mèng)，而它的同名舞臺(tái)劇《繁花》從2018年首演至今也是收獲了巨大的關(guān)注。在今年中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)期間，它的第三部也就是終季，終于和觀眾朋友們見面了，究竟故事和各人物的命運(yùn)會(huì)落下怎樣的句點(diǎn)呢？現(xiàn)在就跟我們一起去揭曉。

舞臺(tái)劇《繁花》三部曲均沿用了原著的非線性敘事手法，將上世紀(jì)六七十年代上海弄堂的市井煙火，與九十年代商業(yè)浪潮下的都市圖景交織并置，故事圍繞阿寶、滬生、小毛三位童年摯友的成長(zhǎng)經(jīng)歷展開，串聯(lián)起形形色色的人物。在終季的舞臺(tái)上，昔日絕交的三兄弟被命運(yùn)洪流再度推至彼此面前，上演了一場(chǎng)重逢與離散的時(shí)代悲歡。此次有不少前兩季的原班演員再度回歸續(xù)寫角色命運(yùn)，這是一次劇中人的重逢，亦是與臺(tái)下觀眾的又一次相認(rèn)。

舞臺(tái)劇《繁花》最動(dòng)人的刻畫不僅在于阿寶、滬生、小毛這三位男主角的命運(yùn)流轉(zhuǎn)，更在于那些在時(shí)代浪潮中熠熠生輝的女性身影，她們以各自鮮活的姿態(tài)共同構(gòu)成了“繁花”世界里不可或缺的一抹亮色。

從第一季象征“流動(dòng)的盛宴”的轉(zhuǎn)臺(tái)，到第二季喻示“匆匆過客”的履帶與車臺(tái)，舞臺(tái)劇《繁花》終季的舞臺(tái)形式再度革新，以“十二宮格”的結(jié)構(gòu)將空間分割，如同命運(yùn)的棋盤，在時(shí)空交疊的紛繁中展現(xiàn)時(shí)代變遷下的眾生相。

為真實(shí)還原上海生活的質(zhì)感，舞臺(tái)劇《繁花》三季始終以滬語(yǔ)鋪陳敘事，流淌在舞臺(tái)上的吳儂軟語(yǔ)，不僅復(fù)刻了斑斕的市井風(fēng)情，更讓觀眾品味到一口地道的上海滋味。

原著中金宇澄用一千五百多次“不響”寫盡了上海人說話留三分的謹(jǐn)慎和看破不說破的智慧，而終季將如何為這一核心意象畫下句點(diǎn)，或許唯有親臨劇場(chǎng)，才能真正體會(huì)那無(wú)聲處的千言萬(wàn)語(yǔ)。

嘈嘈切切的弄堂史詩(shī)，層層疊疊的煙火傳奇，舞臺(tái)劇《繁花》終季的首輪演出將在美琪大戲院持續(xù)至11月2日，邀您再度走進(jìn)那個(gè)光影交織的上海舊夢(mèng)，與阿寶、滬生、小毛再會(huì)，也與自己的舊時(shí)光再會(huì)。