倫敦一間事務(wù)所傳來(lái)敲門(mén)聲，暢銷(xiāo)推理小說(shuō)《玩偶之死》的作者尤金正在尋找助手，一位名叫辛克萊的男生前來(lái)應(yīng)聘。隨著面試進(jìn)程的逐步推進(jìn)，這場(chǎng)對(duì)話卻變成步步緊逼的詰問(wèn)，在驚心動(dòng)魄的對(duì)峙與心理博弈中，真相逐漸浮出水面。原來(lái)這場(chǎng)以招聘為由頭的“面試”其實(shí)是一場(chǎng)心理治療，辛克萊的真實(shí)身份是一位名為馬特的解離性身份識(shí)別障礙患者，存在多重人格沖突和情感行為異常。在心理醫(yī)生尤金的引導(dǎo)下，故事緩緩展開(kāi)，層層揭開(kāi)了他與姐姐喬安，因童年創(chuàng)傷催生的悲劇真相。

音樂(lè)劇《面試》的舞臺(tái)僅有一個(gè)辦公室場(chǎng)景，但通過(guò)貫穿全劇的細(xì)小道具、精準(zhǔn)走位，配合燈光及音效的瞬間轉(zhuǎn)換，多重人格的交替與對(duì)抗在無(wú)形中獲得強(qiáng)烈的視覺(jué)呈現(xiàn)，將觀眾牢牢鎖定在角色的內(nèi)心風(fēng)暴中。

自2019年首演以來(lái)，音樂(lè)劇《面試》如同一面持續(xù)打磨的棱鏡，折射出復(fù)雜的人性光譜，演員們?cè)诓粩嘧穯?wèn)中與角色共同成長(zhǎng)，表演被賦予更細(xì)膩的紋路和更深入的思考。同時(shí)也讓觀眾們共鳴、反思著那些看不見(jiàn)的傷痕，真正的療愈也許不在于消滅哪一部分“不正常的自我”，而是嘗試?yán)斫馑型纯嗟膩?lái)處，在廢墟上重建自我清晰的輪廓。

音樂(lè)劇《面試》即將在2026年1月9日至18日回歸藝海劇院，在它的第七個(gè)年頭迎來(lái)上海收官，邀請(qǐng)您走入這場(chǎng)關(guān)于理解與接納的“面試”，在懸疑的外殼背后找到屬于每個(gè)人的治愈與救贖。