近期，德云社相聲《藝高人膽小》因被投訴“低俗”而遭監(jiān)管部門(mén)約談，相關(guān)爭(zhēng)議已經(jīng)演變?yōu)椴煌^點(diǎn)的激烈交鋒。支持的一方認(rèn)為說(shuō)學(xué)逗唱、調(diào)侃諷刺是相聲的靈魂，質(zhì)疑“是誰(shuí)在對(duì)號(hào)入座”；反對(duì)的一方則強(qiáng)調(diào)演出要有尺度，尤其需要保護(hù)未成年人。這再次觸動(dòng)了相聲乃至演出市場(chǎng)的神經(jīng)，爭(zhēng)論也從“雅俗之爭(zhēng)”上升到藝術(shù)發(fā)展和演出市場(chǎng)管理問(wèn)題。

相聲的生命力源于“接地氣”的幽默。引發(fā)爭(zhēng)議的《藝高人膽小》，有諷刺，也有葷段子、倫理哏，現(xiàn)場(chǎng)觀眾掌聲、笑聲也熱烈。若因投訴就否定并下架這出相聲，可能會(huì)讓創(chuàng)作者變得“膽小”，鋼絲鐵粉也不樂(lè)意。

但文藝創(chuàng)作的自由也有邊界。隨著表演場(chǎng)所從舊時(shí)的“撂地”變成現(xiàn)在動(dòng)輒上千人的演出劇場(chǎng)，收入從“零打錢(qián)”變成售票，演出內(nèi)容通過(guò)錄音、短視頻廣泛傳播，受眾范圍不可避免地涵蓋了大量未成年人。純粹“劇場(chǎng)效果論”不考慮社會(huì)影響，也不足以回應(yīng)公眾關(guān)切。

破解這道難題，需要跳出“非此即彼”的二元對(duì)立思維，在監(jiān)管、行業(yè)與觀眾間尋求“最大公約數(shù)”。

監(jiān)管的尺度要更精細(xì)、更透明。我國(guó)已經(jīng)逐步建立一套相對(duì)成熟的全流程內(nèi)容監(jiān)管模式——演出前劇本、內(nèi)容審批和演員信息報(bào)備，現(xiàn)場(chǎng)抽查監(jiān)管，以及事后追責(zé)。但遇到個(gè)別投訴案例，例如涉及演出手法的爭(zhēng)議（如諧音梗、砸掛、葷口等），其實(shí)可以建立更明確、穩(wěn)定的內(nèi)容指導(dǎo)規(guī)范。監(jiān)管可以柔性“精準(zhǔn)施策”，明確負(fù)面清單，同時(shí)通過(guò)案例說(shuō)明等方式，給藝術(shù)創(chuàng)作留下清晰的創(chuàng)作空間，避免藝術(shù)家因揣測(cè)“紅線(xiàn)”膽小而無(wú)所適從。

探索符合行情的提示制度。我國(guó)不設(shè)置“禁止未成年觀看”提示，是基于“所有公開(kāi)演出內(nèi)容都應(yīng)安全”的更高標(biāo)準(zhǔn)預(yù)設(shè)。但是隨著脫口秀、相聲社團(tuán)的繁榮，即興演出內(nèi)容不可避免呈現(xiàn)增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)。因此，根據(jù)演出內(nèi)容和演員風(fēng)格，在票務(wù)、場(chǎng)次或宣傳中做到明確提示，如“不建議未成年人觀看”“建議未成年人由家長(zhǎng)陪同觀看”等，已經(jīng)很有必要。這樣既能保障成年觀眾的欣賞需求，也能將選擇權(quán)和監(jiān)護(hù)責(zé)任前置給家庭監(jiān)護(hù)人，這是實(shí)現(xiàn)“原汁原味”和“保護(hù)未成年人”平衡的一個(gè)辦法。

一個(gè)健康的文藝演出市場(chǎng)，應(yīng)該容得下昆曲的一唱三嘆，也容得下相聲的拍案叫絕。我們的目標(biāo)不是選擇雅俗，而是在演出市場(chǎng)的繁榮過(guò)程中，維護(hù)一個(gè)既能自由生長(zhǎng)又不出格的舞臺(tái)。藝術(shù)的活力在于反映真實(shí)生活的酸甜苦辣，市場(chǎng)的成熟在于能為藝術(shù)表達(dá)提供理性、寬容且底線(xiàn)清晰的舞臺(tái)。當(dāng)監(jiān)管有據(jù)、創(chuàng)作有心、觀賞有識(shí)，相聲這門(mén)古老的藝術(shù)，才能在持續(xù)的時(shí)代叩問(wèn)中，找到屬于當(dāng)代“藝高膽大”的從容。