一襲素衣執(zhí)筆清安觀，半身蓑衣斗酒望江亭，由浙江京昆藝術(shù)中心傾力打造的新版京劇《望江亭》，9月24日在上海宛平劇院與申城觀眾見面。作為第34屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)申報(bào)劇目，新版京劇《望江亭》以其獨(dú)特的詩(shī)意舞臺(tái)，再現(xiàn)了關(guān)漢卿筆下的經(jīng)典形象譚記兒，以傳統(tǒng)戲曲之美叩擊人心，彰顯古典美學(xué)的當(dāng)代風(fēng)華。

京劇《望江亭》是京劇大師張君秋的代表作，首演于1956年，由劇作家王雁根據(jù)元代關(guān)漢卿所著雜劇《望江亭中秋切鲙》和川劇《譚記兒》改編而成，講述了才貌雙全的新寡譚記兒，為守護(hù)幸福孤身涉險(xiǎn)，于中秋夜望江亭上設(shè)局勇斗楊衙內(nèi)的傳奇故事。從元代雜劇到京劇舞臺(tái)，這一角色跨越時(shí)空，以主動(dòng)破局、以智取勝的形象，展現(xiàn)出女性的力量與智慧。

浙江京昆藝術(shù)中心一級(jí)演員、“張派傳人”姜艷領(lǐng)銜主演譚記兒，并憑借這一角色競(jìng)逐第34屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)“主角獎(jiǎng)”。她俊美清麗，嗓音寬亮動(dòng)聽，做工細(xì)膩沉穩(wěn)，臺(tái)風(fēng)端莊大方。姜艷時(shí)而運(yùn)腔如絲，將譚記兒的身世唱得百轉(zhuǎn)千回，時(shí)而行腔自如，將譚記兒外柔內(nèi)剛的心性層層展現(xiàn)，贏得了觀眾的掌聲。

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無(wú)論是清安觀內(nèi)與白士中初見后的以詩(shī)寄情、喜結(jié)良緣，還是譚州府院內(nèi)在得知楊衙內(nèi)詭計(jì)后的臨危不亂、計(jì)上心頭，姜艷都將譚記兒的智慧與果敢刻畫得入木三分，而隨后望江亭上勇闖虎穴龍?zhí)陡蔀槿珓〗裹c(diǎn)。譚記兒假扮漁婦，從手持書卷的閨秀，搖身一變?yōu)樯砼蛞隆⒖嬷鴿O籃的張二嫂。她步履輕盈如燕，聲音嬌俏甜美，眉眼間卻暗藏鋒芒；她與楊衙內(nèi)對(duì)飲望江亭，吟詩(shī)月色下，卻步步誘敵，終于趁其酒醉之際，輕巧取走圣旨與尚方寶劍，引得觀眾屏息凝神，拍案叫絕。

作為中心浙江京昆藝術(shù)中心的藝術(shù)中堅(jiān)力量，她曾憑借在《秦香蓮》《四郎探母》等經(jīng)典傳統(tǒng)劇目中的精湛演繹，贏得觀眾的喜愛(ài)，并榮獲浙江省戲劇表演“金桂獎(jiǎng)”等多項(xiàng)榮譽(yù)。無(wú)論角色如何更迭，她始終以細(xì)膩的演技，刻畫女性角色骨子里的那份聰慧與果敢。時(shí)隔一載，再度來(lái)滬，姜艷也動(dòng)情地表達(dá)了對(duì)上海戲迷的思念：“很想念上海的觀眾，感謝大家來(lái)捧場(chǎng)，你們的陪伴與支持就是我最重要的動(dòng)力！”

新版《望江亭》由安聲進(jìn)行劇本整理，在保留經(jīng)典的同時(shí)使情節(jié)更加凝練；復(fù)排導(dǎo)演江瑤則在完整傳承張派精髓的基礎(chǔ)上，探索戲曲的當(dāng)代表達(dá)。舞臺(tái)上，巨幅紗幕如煙似霧，營(yíng)造出簡(jiǎn)約唯美的“望江亭”意境。景片的升降，實(shí)景的更替，充分展示了戲曲舞臺(tái)中虛實(shí)相生的獨(dú)特魅力。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在設(shè)計(jì)上融入現(xiàn)代科技，讓傳統(tǒng)的寫意美學(xué)煥發(fā)出新的生命力，仿佛將觀眾帶入一個(gè)如詩(shī)如畫的世界。這種“以簡(jiǎn)馭繁”的視覺(jué)語(yǔ)法，既繼承傳統(tǒng)戲曲“一桌二椅”的核心精神，又借助現(xiàn)代劇場(chǎng)技術(shù)，讓古典美學(xué)煥發(fā)新生機(jī)。為了探討戲曲“在場(chǎng)”的更多可能性，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還曾前往西湖古典園林郭莊進(jìn)行實(shí)景拍攝。

此次申報(bào)第34屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)，浙江京昆藝術(shù)中心的全體演職人員全力以赴，在反復(fù)排練中精益求精，在舞臺(tái)細(xì)節(jié)上力求完美，共同打造出這一臺(tái)滿堂喝彩的《望江亭》，并以此致敬京劇“張派”藝術(shù)，致敬女性力量。