伊莎貝爾·于佩爾是法國(guó)國(guó)寶級(jí)演員，兩度奪得戛納影后，兩度奪得威尼斯國(guó)際電影節(jié)影后，兩度歐洲電影節(jié)影后，并以15次提名打破了凱撒獎(jiǎng)最佳女主的提名紀(jì)錄，2009年被授予歐洲電影獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)。法國(guó)導(dǎo)演夏布羅爾這樣評(píng)價(jià)她，“于佩爾是一個(gè)連缺點(diǎn)都會(huì)令我喜愛(ài)的女人，只有‘狡猾’才配得上她既具分析又綜合的圓滑之美，將完美主義運(yùn)用在殘酷的黑色幽默上，有著一種別人不具備的引向力量。”

伊莎貝爾?于佩爾

比起蘇菲·瑪索，朱麗葉·比諾什，伊莎貝爾·阿佳妮，伊莎貝爾?于佩爾在一眾法國(guó)女星中顯得尤其另類(lèi)。很多人是從哈內(nèi)克導(dǎo)演的《鋼琴教師》首次知道于佩爾，而她給人的熒幕形象也像這個(gè)角色一樣，天然地帶著一種令人不適的顛狂與壓迫感。有影評(píng)人統(tǒng)計(jì)過(guò)，在她出演過(guò)的70個(gè)角色里，有35個(gè)是裸露的，另外35個(gè)，全部精神不正常。63歲的于佩爾被中國(guó)影迷戲謔地稱(chēng)為“于阿姨”。表演對(duì)她而言，就像是“發(fā)泄內(nèi)心的瘋狂”。

《鋼琴教師》海報(bào)

“不瘋魔不成活” 在最近的獲獎(jiǎng)影片《她》中，于佩爾似乎與40年多前那個(gè)剛出道的女孩并沒(méi)有什么太大的分別——冷漠、不茍言笑、充滿(mǎn)距離感，卻又渴望淋漓盡致地在電影中交付自己的一切。不論從什么角度，于佩爾都成就了《她》這部電影。有人說(shuō)，如果不是于佩爾，故事本身更像是無(wú)稽之談。有趣的是，這種假設(shè)在于佩爾出演的電影中常常成立，導(dǎo)演哈內(nèi)克耶耶曾一再?gòu)?qiáng)調(diào)，如果沒(méi)有于佩爾，他的《鋼琴教師》也許根本無(wú)法開(kāi)機(jī)。

電影《她》海報(bào)

《維奧萊特·諾齊埃爾》海報(bào)

出道至今，于佩爾已演過(guò)一百多部電影，從古怪放蕩的少女，到冷血強(qiáng)勢(shì)的人妻，一路走來(lái)，不管是喜劇或是悲劇，天真或是性感，忠貞不渝或是放蕩墮落，她都能信手拈來(lái)。2016年，她共有6部電影進(jìn)入院線(xiàn)；2017年，她參與的7部電影都將陸續(xù)上映。已過(guò)花甲的于佩爾卻絲毫沒(méi)有顯露出疲態(tài)。反而隨著年歲增長(zhǎng)，選擇的角色也越來(lái)越有挑戰(zhàn)性，正如她所說(shuō)，“表演就是放棄理性，在瘋癲中生活?！?/p>

電影《她》劇照

不過(guò)與大銀幕上冷酷、癲狂的角色相比，于佩爾的私生活簡(jiǎn)單平凡到不可思議。于佩爾與導(dǎo)演丈夫羅納德·夏馬自1982年結(jié)婚至今，育有三個(gè)孩子。導(dǎo)演哈內(nèi)克說(shuō)， “她將生命賦予一個(gè)角色，但在這個(gè)角色成長(zhǎng)之后，她就當(dāng)它是獨(dú)立的、和自己無(wú)關(guān)的。這是一個(gè)聰明人的做法，她不會(huì)為了虛無(wú)縹緲的電影在生活里和自己較勁兒?！?/p>

電影《八美圖》劇照

而于佩爾關(guān)于電影與自身的表述依然是強(qiáng)勢(shì)而充滿(mǎn)力量的，“電影——與其說(shuō)是目的本身，不如說(shuō)是手段。我利用它向前走。我常常對(duì)自己說(shuō)，我始終是強(qiáng)有力的，因?yàn)?，不是電影利用我，相反，是我利用了它?！?

電影《包法利夫人》劇照

用聲音直抵靈魂 除了在銀幕上大放異彩，于佩爾同時(shí)還是一名出色的戲劇演員。從1991年出演莎士比亞戲劇作品《一報(bào)還一報(bào)》起，《瑪麗?斯圖亞特》《4:48精神崩潰》《危險(xiǎn)關(guān)系四重奏》《欲望號(hào)街車(chē)》《女仆》……多年來(lái)，她在舞臺(tái)表演藝術(shù)上的探索從未停歇。2010年，她在《欲望號(hào)街車(chē)》中出演那個(gè)瘋癲的白蘭奇，涂著鮮艷的紅唇，一次又一次地念叨著大段獨(dú)白。一個(gè)人，撐起一臺(tái)戲，也許只有于佩爾才擔(dān)當(dāng)?shù)闷稹?

于佩爾

位列于全世界最受尊敬的女演員之一的于佩爾，也幾乎擁有全法國(guó)最具辨識(shí)度的嗓音。評(píng)論指出，她的嗓音“柔軟，卻堅(jiān)定而清晰?！?015年7月，她曾在第69屆亞維農(nóng)藝術(shù)節(jié)上，朗讀了法國(guó)著名作家薩德的兩部經(jīng)典作品合編版本《瑞斯丁娜和于麗埃特》的選段。她的演出獲得評(píng)論界高度贊賞，投入而冷靜的朗讀贏得了在場(chǎng)觀(guān)眾持久的掌聲。 在提及朗讀者與作者的關(guān)系時(shí)，她說(shuō)：“作品的生命是源源不斷的，主要是原作者起了決定性作用。作為演員或者閱讀者，我們從某種程度上確實(shí)在為作品發(fā)聲，讓更多人聽(tīng)見(jiàn)，但閱讀的意義在于思想，而在這里傳遞的是作者的思想，不是我的。這不是戲劇，只是閱讀，僅此而已?！?nbsp;擁有留光影史的精湛演技，這一次，于佩爾卻選擇將肢體動(dòng)作和表情削減至最少，僅以嗓音魅力抵達(dá)聽(tīng)者靈魂，但這絲毫不會(huì)減損文本演繹的震撼程度。在演出中，她的閱讀時(shí)而甜美，時(shí)而頑皮，時(shí)而憤怒，時(shí)而順從，以國(guó)寶級(jí)演員的專(zhuān)業(yè)性與臺(tái)詞功底，形成一個(gè)巨大的屏障，將人們包裹進(jìn)于佩爾的聲音世界中。

于佩爾對(duì)談賈樟柯

由于表演現(xiàn)場(chǎng)謝絕拍攝，在此摘錄發(fā)布會(huì)上于佩爾與賈樟柯的對(duì)談：    

賈樟柯：于佩爾從17、18歲一直演到現(xiàn)在，特別是最近十幾年爆發(fā)出特別強(qiáng)的表演能力，她的工作本身我覺(jué)得就是女性的宣言，從十幾歲演到現(xiàn)在，呈現(xiàn)不同年齡段女性的形象，這樣的表演經(jīng)歷，讓我想了解她表演方式的形成是否有有明確的階段性？    

于佩爾：對(duì)于我來(lái)說(shuō)，并不是一開(kāi)始會(huì)演很強(qiáng)壯或者充滿(mǎn)力量感的女人，一開(kāi)始的角色，也是有幸存者的感覺(jué)，甚至有一些角色也是被害者，但是那些被害者慢慢地變成與生活抗?fàn)?，需要?zhēng)取很多權(quán)益。很幸運(yùn)我是生在一個(gè)開(kāi)始有女權(quán)主義思潮的時(shí)代，能夠得到這些角色，正是因?yàn)檫@些角色，讓我開(kāi)始慢慢轉(zhuǎn)變自己的戲路。我所有的女性角色，年齡不是問(wèn)題，對(duì)于我來(lái)說(shuō)，所有的女性角色最吸引我的仍然是她的思想，她的價(jià)值，她的命運(yùn)。這些東西是塑造一個(gè)角色最重要的。

于佩爾在發(fā)布會(huì)上

賈樟柯：有影評(píng)人開(kāi)玩笑說(shuō)，于佩爾演過(guò)70多個(gè)角色，有35個(gè)是裸體出演的，35個(gè)是精神有問(wèn)題的。我覺(jué)得她能夠接受各種各樣的角色，特別是我很喜歡的一部電影《鋼琴教師》里面，她有很多不堪的行為，包括在地上打滾受虐?？赡軐?duì)于西方來(lái)說(shuō)，這樣表演跟自我之間的關(guān)系，是很早就建立起來(lái)的。但是對(duì)于中國(guó)觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，它還是具有非常強(qiáng)的啟發(fā)意義。你覺(jué)得表演這個(gè)工作是怎么用身體和想象力去突破自我，打破自我約束的？    

于佩爾：35個(gè)是裸體，35個(gè)是瘋子，應(yīng)該是一個(gè)裸體的瘋子（笑）。我并不覺(jué)得我演的角色是不堪的，這樣形容詞我是不愿意用的。很多人定義一個(gè)人或者一件事會(huì)用“變態(tài)”，或者“不恥”，其實(shí)這些都是每一個(gè)人內(nèi)心潛意識(shí)里存在的東西。我表演這些角色，只要這個(gè)角色表現(xiàn)出來(lái)的東西能夠跟觀(guān)眾有共鳴，能讓觀(guān)眾感動(dòng)，就是好的東西。像今年的《她》，包括像《鋼琴教師》這部電影，很多人會(huì)說(shuō)“變態(tài)”，但是只要觀(guān)眾在看的過(guò)程中感受到這些情感在自己的內(nèi)心深處也同樣存在，這就是價(jià)值。我演繹的這些角色有好有壞，有邪惡有純良，會(huì)有力量感也有脆弱感。我不希望在表演的時(shí)候界限清晰，我經(jīng)常把這些特質(zhì)混合在一起表演，因?yàn)樵绞腔旌?，越難以分清善惡是非，才會(huì)讓角色活生生地立起來(lái)，這才像是一個(gè)立體的人。

于佩爾

（看看新聞Knews記者：王琳琳 呂心泉 編輯：劉喻斯）